一方『8Way Reflection』の畳み込みでは『Ls』と『Rs』トラックをPhase Controlし、バイノーラル・レンダリングにより畳み込みが行われる。こうすることにより、後ろ側に定位されていたサウンドは、ステレオ再生でありながら“あたかも後ろにスピーカーがあるかように”聴こえる。これはバイノーラル特有の“バーチャルスピーカー”の考え方によるものだが、8Way Reflectionをプラスすることで、よりリアルな空間が再現される。
 
ちなみに8Way Reflectionを付加せずにバイノーラル・レンダリングを行うことでも、ある程度の立体感を出すことは可能だが、リアルな空間を表現するためには“初期反射”を利用した熟練したミックス技術が必要になる。
 
『8Way Reflection』はそうした技術を“簡単に行うことができるツール”と言うことができる。

 
変化させる位相差は“９０度”で人は最も音色の変化を感じることが Plomp & Steeneken（1969）の研究により明らかになっているが、倍音や和音など様々な周波数が入り乱れる３Dミキシングに於いては、特定周波数にコンタクトした先の研究結果を単純に当てはめることでの説明は不可能であり、より前後感を出すことや左右に於いてシンメトリーに作用させることが結果として求められる。
 
しかし本技術は、９０度に近い位相関係になる周波数の研究から始まっており、その波長から導き出したディレイ値を“ルート音”や“楽曲キー”に対応させることでかなりリアルな後方感を出すことが可能となった。
 
このように、前後感を出すための『音程＝周波数』に対応した位相変化技術を始め、和音や自然音に対する有効な位相角度を追求する独自理論により、『8Way Reflection』ならではの３D空間表現が完成された。
 
　そして『8Way Reflection』最大のアドバンテージは、

リスナーは手持ちのイヤフォンやヘッドフォンで立体空間を体感することができるのである。

　この手法でミックスを行えば、ノーマルのL,Rパンナーとの使い分けで通常のステレオミックスと３Dミックスを混在させた、いわば『２.５Dミックス』も制作することが可能である。つまり、従来の２Dパンナーで配置された“頭内定位”の音源と、頭の外側に音があるように感じさせることができる３Dパンナー＋8Way Reflectionの音源をひとつのセッション内で使い分けながらミキシングできるということだ。
 
これはミキシングの可能性を大いに広げるものであり、定位が３６０度になることで得られる空間表現の自由度や位相変化による前後感の提示は、長らく “ステレオ” のまま止まっていた “音の進化” を加速させるものとなるだろう。
 
そして8Way Reflectionは単純に定位感を広げるだけではなく、音が立体的になることで起こる『人の感じ方の変化』、また映像とリンクすることで起こる『刺激と没入感』、それらを大きく促進させる目的で開発されており、今後は誰でも簡単に扱うことができる“プラグイン化”、そして他の立体音響研究とのコラボレーションなども視野に、幅広い角度から次世代のサウンドを制作するツールとして成長させていきたいと考えている。